虽然《十七帖》号称“书中龙象”，后世奉为“教科书级别”范本，但它并不适合新手临写，此作势态含蓄，笔法变化深奥，若没有名师指点，很难参透点画的精微处理。

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幸好唐朝有一位“自学天才”，认真研究魏晋“草法”20多年，悟透王羲之笔法精髓，临终之前撰写一部“草书巨著”，内容比《十七帖》更丰富，附带大量理论知识，让初学者“双管齐下”，此作就是大名鼎鼎的《书谱》。

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孙过庭“师古”能力高超，唐太宗曾说：“过庭小字足以迷乱羲、献，其逼真可知”，他自幼精通翰墨，钻研“王书”20年，尤其是40岁之后，遭受他人谗言，毅然辞官归乡，专心研究“草法”。

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之后总结毕生技巧，撰写这部《书谱》，全卷共计3700余字，首先分析技法，融合隶书意态，多用中锋运笔，劲力深沉，笔势醇厚平和，一派古朴典雅之象。

转折处以及收笔、起笔，大多用尖峰和侧锋，点画相连、钩环牵引，颇为畅达飞逸，形态灵巧多变，具有魏晋的萧散洒脱之美，可谓是波澜跌宕，神采顿生。

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其次解读理论思想，比如这句“草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”，强调草书的意趣和自然感，若是缺乏使转变化，字迹丧失灵动感，就无法算为草书，楷书与之不同，即便点画有所缺陷，依然不会有太大影响，

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米芾评价此作：“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。

张怀瓘也称赞：“博雅有文章，草书宪章二王，工于用笔，俊拔刚断，尚异好奇，然所谓少功用，有天材。真、行之书，亚于草矣……隶、行、草入能品。”

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他们认为孙过庭深得王羲之真传，其字具有“神通”，唐代凡是继承“二王”的书家，无一人超越孙过庭，可惜市面盛传的《书谱》范本，大多颜色失真，字迹模糊不清，所注释文诸多讹误，会误导书法小白。

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如今台北故宫全新修复《书谱》原稿，墨色浓郁润丽，字口清晰完整，细节处理一览无余，犹如孙过庭初写，尽显古雅清和之美，可谓弥补书法史一大遗憾。

卷中注释反复核验，重新进行排列，保证大家学到正确的古人“草法”，时常临摹此作，一方面掌握大部分常用字的草书写法，提升用笔精确度与灵活性。

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另一方面明晰理论观点，激发思维活力，并将所学知识和技法，全部串联一体，让各类书法体系流动起来，日后不论是提升，还是自我创作，皆能有条不紊，真正掌握书法精髓，领先众人一步。

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